摘 要：柳德米拉·彼特鲁舍夫斯卡娅是俄罗斯当代著女作家，故事创作是其创作的重要组成部分。本文试图通过作家创作动因、社会动因及文化动因来分析作家故事创作的社会文化根源，从而更好地了解作家的故事创作背景及其创作的重要性，为分析其故事创作提供了很好的背景素材。

关键词：彼特鲁舍夫斯卡娅；创作动因；社会动因；文化动因

1 作家创作动因

俄罗斯文学历史虽然短暂，但是俄罗斯作家们却创作了举世瞩目的俄罗斯文学，从普希金、果戈理，到列夫·托尔斯泰、阿赫玛托娃，再到现当代的佩列文、托尔斯塔娅、阿克肖诺夫、彼特鲁舍夫斯卡娅，他们为俄罗斯的文学历史画上了漂亮的曲线。俄罗斯的每位作家都有自己的多样性创作，柳德米拉·彼特鲁舍夫斯卡娅也不例外。

彼特鲁舍夫斯卡娅出生在一个知识分子家庭，她的外公是著名的语言学家Н.雅科夫列夫。这为她以后踏上写作之路打下了良好的氛围。然而时值战争，彼特鲁舍夫斯卡娅度在战争期间度过了一段艰难的半饥饿状态的童年，她漂泊于亲戚之间，并在乌法附近的保育院生活。

彼特鲁舍夫斯卡娅很早就开始写诗，编写大学生晚会的剧本。1961年，她在莫斯科大学新闻系毕业后，相继在杂志、电台和电视台做过编辑工作这为其戏剧创作奠定了不可或缺的基础。第一部短篇小说发表于1972年《作者》杂志上，第一个剧本在1973年由罗曼·维克丘科（Роман Виктюк）执导在莫斯科大学大学生剧院上演。1972年在《阿芙乐尔》杂志上发表的两篇短篇小说，标志着她正式踏上了文学创作的道路。彼特鲁舍夫斯卡娅在改革前期的作品多以剧作为主，反映残酷的生存条件下主人公为争取生存而进行的筋疲力尽的斗争。作为“新浪潮”戏剧的代表之一，彼特鲁舍夫斯卡娅底蕴深厚，视角独特，笔力如椽。从那时起，她就通过剧作来反映现实生活，“‘为什么生活、为什么痛苦’，彼特鲁舍夫斯卡娅继续着契诃夫的‘为什么’的询问，只是从抒情性戏剧的音区转变到悲伤的闹剧音区……”。在此后的30余年间，她一直保持着旺盛的创作热情，先后发表出版了百余部剧作、中篇小说、短篇小说和故事作品。

苏联时期严格的文学审查制度，使得彼特鲁舍夫斯卡娅的小说和戏剧创作受到了限制，然而这并没有阻碍作家的创作热情。她依然继续着自己喜欢的写作，即使它们只能在一些私人的或者是地下的剧院里演出。被国家剧院拒绝或被书刊检察机关禁止的彼特鲁舍夫斯卡娅的剧本?Урок музыки?（《音乐课》）、?Чинзано?吸引了业余剧院、“新浪潮”的导演们、在“家庭”剧院里非官方出演的演员们的注意。由于出版了剧本集和小说集：《20世纪之歌》（剧本，1989）、《三个蓝衣姑娘》（剧本，1989）、《不朽的爱》（短篇小说，1989）、《沿着埃罗斯神的道路》（1993）、《房子的秘密》（1995）及其它的作品，人们在80年代才开始出现谈论彼特鲁舍夫斯卡娅戏剧和她艺术世界的独特性。读者们和观众们对她的关注，使她更加坚定自己的信念。严格的文学审查制度，也让彼特鲁舍夫斯卡娅有了创作故事作品的想法，同时她自己也喜欢写不同体裁的作品。20世纪80年代中后期，作家开始集中创作小说和故事作品，除了因为故事是作家喜爱的体裁外，也为审查省下了不少麻烦，能让更多的读者读到作家的心声。上世纪80年代中后期戈尔巴乔夫改革后，彼特鲁舍夫斯卡娅的作品发表情况逐步改善，其创作思想也逐步深入人心。1991年，彼特鲁舍夫斯卡娅获得第二届德国汉堡托普费尔基金会举办的“普希金文学”奖。1992年，她的中篇小说《午夜时分》（Время ночь）问世，入围当年俄语布克奖小名单，并成为当年畅销书之一，著名文艺批评家伊万诺夫则称之为“年度出版物”。之后她又获得了《新世界》杂志奖（1995）、《十月》杂志奖（1993，1996，2000），《旗帜》杂志奖（1996），《星》杂志奖（1999），“凯旋”奖（2002），俄罗斯政府奖金（2002）及其它。彼特鲁舍夫斯卡娅在上世纪90年代俄罗斯文坛的分量和不俗实力由此可见一斑。

20世纪末期直至进入21世纪，彼特鲁舍夫斯卡娅笔耕不辍，迎来创作的旺盛期。《真实的故事》（?Настоящие сказки?， 1998）、《姑娘屋》（?Дом девушек?， 1999）、《找到我吧，梦》（?Найди меня， Сон！?， 2000）、《幸福的小猫们》（?Счастливые кошки?， 2001）、《猎鹰者中的故事》（?Случай в Сокольниках?， 2002）、《带喷泉的房子》（?Дом с фонтаном?， 2003）、《公园的女神》（?Богиня Парка?， 2004）等一批优秀作品先后问世。作家集结成书并陆续出版的作品，至今已有25种之多，这在当今俄罗斯文坛并不多见。其创作风格特别是创作思想的变化引起俄罗斯文学界乃至世界文学界的普遍关注。