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摘 要:民国时期,中国早期电影的发展,受西方影响较大,其中以好莱坞电影的影响最大。当时好莱坞电影中的女性形象,成为了时尚风向标,而中国电影里的某些女性形象,或多或少,都含有模仿的因素。但重要的是,这些女性形象有其独立性,并不是一味的模仿和西化。

关键词:好莱坞电影,女性形象,独立性,意义

1896年8月11日,上海徐园又一村放映西洋戏。是为中国电影放映之始。①1895年12月,由法国实业家卢米埃尔用投射方式,在巴黎卡普辛路14号大咖啡馆内,放映了12部影片,标志着电影的诞生。此后,西方各国影片商陆续来华放映电影。②

美国电影是最早进入中国市场的外国电影之一。1897年7月,美国影片在上海戏院放映,引出了中国最早的电影评论。③19世纪末到20世纪20年代初,外国影片绝对占有中国电影市场。当时放映最多的是欧洲影片,美国片只占很少一部分。一次大战期间,欧洲电影开始走下坡路,取而代之的是美国电影。④以卓别林、格里菲斯、刘别谦、范朋克和丽莲·甘许等人影片为代表的美国好莱坞电影全面进军中国市场,不但大受欢迎,而且对中国第一代电影人和广大观众产生了深刻影响。⑤由于市场广大,利润丰厚,自20世纪20年代中期起,好莱坞的各大电影公司纷至沓来,在上海和华北地区分别设立办事机构,处理影片输出业务。⑥

直至30年代,中国电影的艺术观念才初见雏形。而中国电影的艺术自觉过程始终伴随着好莱坞电影的强大影响,中国民族电影内容与形式,电影艺术的基本原则和创作方法中都包含了大量的好莱坞因素。⑦

实际上,从20世纪20年代初期开始,好莱坞真正带给中国观众的除了大量影片之外,就是一种“享乐”的人生态度和“时髦”的生活方式。在1921年秋出版发行的《影戏杂志》创刊号里,“办孛谈纽儿”(Bebe Daniel)与“宝莲”(Pearl White)的“明星肖影”,分别出现在第二、第三个插页。“肖影”周边的介绍文字,因为诉诸影迷,便颇能说明问题。关于“办孛谈纽儿”(Bebe Daniel),介绍文字云:“办孛一向和鲁克演戏,也是一个很有名的明星。还有一个坡拉(Pollard)也是老搭档,可惜得很,他们现在都已独树一帜了!他的头发、眼睛,都是黑色的,不像别的欧美士女的黄头发、蓝眼睛,所以办孛的模样,倒有些像我们东亚的美人呢!”———以文字配剧照,强调了对象的身体特征及其女性特质,在为影迷提供性幻想的同时满足了他们对“摩登”服饰的视觉消费。关于“宝莲”(Pearl White),介绍文字云:“美国到中国来的侦探长片,要算宝莲最多。像《宝莲遇险记》《是非圈》《黑衣盗》《德国大秘密》,都是妇孺皆知的。有许多不识英文的人,看影

戏看见了女明星,总叫他‘宝莲’,好像‘宝莲’二个字是一个普通名词,他在中国的名声,也就可想而知了。”———主要强调对象无与伦比的知名度,为其在中国的“流行”奠定更加坚实的基础。⑧

在大众文化领域,“流行”意味着“时尚”。在20世纪20年代初期的上海,“宝莲”的装束便成为一些女子追摹的目标。其中,在上海影戏公司拍摄的故事片《海誓》(1922)里担任女主角的殷明珠,有时也摹仿“宝莲装束”。《海誓》公映后,票房竟超过一般外国影片,可见好莱坞带来的“时尚”对中国影星进而对中国观众所具有的强大的吸引力。由于各种原因,到20世纪30年代初期,以好莱坞为代表的外国电影,进一步地扩张自己的势力,侵

占着中国影片本已不大的市场份额。更令人遗憾的是,许多倾向于欣赏所谓“艺术”的中国观众,竟以不看外国电影为“不时髦”。而在大多数普通观众心目中,好莱坞女星秘闻和“肉感”影片是不可或缺的日常谈资。这样,好莱坞明星的各种“嗜好”和“奇癖”,都在中国观众的关切之列。以至Bebe Daniel的“爱犬”、Greta Garbo的“怪脾气”等等,无不被争相传播。⑨

在近代中国,电影作为一种从西方引入的文化样式,具有着强大的吸引力。尽管民国时期的电影带有明显的外来印记,,但电影在中国的发展,事实上受到了中国传统小说和戏剧的重大影响。

中国电影在起步阶段,在拍摄内容与手法上模仿外国电影痕迹严重,缺乏专业的从影人员,影片制作简单粗糙,多为照搬域外滑稽片、侦探片的套路,出现一批哗众取宠的低趣之作。这种缺乏艺术灵光和艺术创造的学步方式很快就出现危机,不但失去了市场,问津者渐少,也让电影人遭遇创作瓶颈。“中国本土电影遭遇生存困境以及中国影人将其彰明是非善恶,维护民族自尊,反思传统文化,振兴中国影业的励志诉求”成为该时期国产电影的现状和要求。必须寻找一种自我的叙述方式,通过这种独特的方式将中国电影与外国电影区分开来,立足世界电影之林。直至鸳鸯蝴蝶派文学参与中国电影,形成中国电影的传统叙事模式和叙事情节设置,帮助生成中国的类型电影,中国早期电影才在思想上和艺术上完成民族电影个性的成长。⑩

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