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发布时间:吴明海
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摘 要:越剧主胡是越剧伴奏中主奏乐器之一, 具有清脆明亮、音色共鸣大、传送力强的特点。在越剧伴奏中, 居于主导地位。尤其在为优美、抒情见长的越剧唱腔进行伴奏时, 主胡作为主要托腔乐器, 它的演奏对演员的演唱效果, 以至整个演出的成败, 起着举足轻重的作用。本文主要探讨越剧主胡的演奏技巧以及艺术表现手法。

关键字:越剧;主胡;艺术;审美

越剧音乐作为整个越剧艺术的重要组成部分,而其主奏乐器—主胡,则以其不同于其他弦索乐器的演奏技法和音响效果,成为越剧的唱腔主奏乐器,在不断的舞台实践中形成了独具一格的伴奏方法和演奏技巧。然而,随着近几十年来越剧表演艺术的发展,其表演范围、形式、戏路的不断拓宽,随着观众审美观念的不断更新和提高,能否使主胡的伴奏在传统方法和演奏技巧的“定式”中有所突破与创新,一直是一个有待进一步研究的课题。作为一名越剧主胡教学工作者,笔者多年从事主胡演奏和教学,在此谈几点粗浅的认识,以期引起同行和专家们的共同关注和思考。

1 主胡演奏在整个乐队中起到的重要作用

主胡是越剧唱腔的托腔乐器之一,在伴奏中要明确以唱为主、以伴为辅的宾主关系,不能以伴压唱以唱跟伴,倒置了本末,更不可不顾唱腔而玩弄个人技巧。但是强调伴,并不等于是消极地、被动地去伴奏,而是恰恰相反,只有积极地、能动地,富于活力地去伴奏才能对唱腔起到“绿叶扶红花”的作用。在乐队的群体中,司鼓是指挥,主胡是主奏乐器,其它乐器是在司鼓的指挥下及主胡的领奏启示下完成乐队伴奏任务。所以主胡演奏者必须敏锐地领会、执行司鼓的指挥意图。司鼓指挥,除了运用手势外,主要还是以敲板、击鼓的轻重与快慢来表示力度、速度变化的。主胡演奏者应非常熟悉这些鼓点,熟练地执行司鼓对乐曲的各种处理,带领好乐队的群体伴奏。有时乐队在伴奏时会出现速度不一、节奏紊乱、力度强弱不均等情况,主胡演奏员要配合司鼓,以主胡共鸣特点,控制整个乐队尽快回到应有的速度、节奏及力度上来。有时由于演员多场演出,产生过度疲劳,在舞台上也会出现忘台词、忘唱腔等问题时,主胡演奏者要胸有成竹,镇定冷静地同样地运用主胡共鸣的特点,带动乐队运用传统的伴奏方法(即中过门、小过门、移步过门等)加以填补,使演员在出差错的情况下不致冷场,并有时间稳定情绪,恢复正常演出。

2 主胡伴奏的舞台性与表现功能

由戏曲虚拟性的表演形式所决定,越剧舞台上的表演与其他剧种的表演一样,其时间和空间的结合变化是十分灵活和写意的。主胡作为越剧音乐演奏的主奏乐器,如何充分发挥其演奏(伴奏)的舞台性(即一切从舞台的实际需要出发)就显得十分重要。显然,在舞台的实际演出中,主胡演奏之功能非同于一般伴奏。它不仅需要率领整个乐队用“扶、保、领、带”的方法对演员的演唱起“托腔保调”的作用,以协助演唱者对每段唱腔的音高、音准、演唱速度进行把握,对演唱过程中可能产生的各种字音的不足进行润色、弥补,而且还常常借助自己特殊的音响效果和所处的特殊地位,单独或率领整个乐队对剧情的规定情境、人物性格和内心情感进行表现。其具体的表现形式,归纳起来主要可分为以下几点:一是利用主胡的特殊音响效果和演奏功能,对自然界的各种声音进行模仿,如鸟鸣、鸡叫、开门声等。比较典型的有《拾玉镯》一戏,结合孙玉姣的穿针引线,用主胡演奏出“依”的长音,以特定的演奏音响表现出演员特定舞台穿针引线动作,使观众通过视听,调动其对穿针引线的想象,,使舞台的虚拟性表演产生真实感,从而获得一种美的享受。二是率领乐队对舞台演出的规定情境和人物性格情感进行表现。主胡的舞台性表现功能还表现在与演员、鼓板三位一体的关系上,与整个乐队关系的独立和协调上,尤其如何通过主胡不同的演奏技巧,调动和提高乐队的“演奏乐趣”,也是主胡舞台性表现功能的一个重要方面。一般说来,在戏曲伴奏中,有时为了能较为灵活地配合演员表演,有些乐段、乐句、曲牌往往是采用同一旋律的不断反复演奏来加以体现的。然而,这种同一旋律的不断反复,在实际运用中往往会使乐手们在听赏上产生一种厌烦心理和疲劳现象,从而破坏了演奏情趣,影响了演奏水平的充分发挥。

作为乐队的领奏者,主胡有责任避免此现象,借助自己的演奏技巧对此加以改变。如演奏[柳青娘]这一类丝弦曲牌,笔者通常是交替采用:1.保持节奏不变,旋律稍变;2.利用旋律的四、五度移位手法,将中段旋律往下属方向移;3.用[四工调]演奏方法,即运用右手有规律的运弓,特地将规则的2/4拍节奏打乱,变弱拍为强拍,左手指法作小三度打音、滑音、回转滑音、附加倚音、换音等技法。这使得同一首[柳青娘]每一次的重复演奏给人视听上的感觉似乎都是一次重新组合,并由此激发乐手在演奏时的“演奏乐趣”和参与意识,从而提高了整体演奏水平。关于这方面的例子还很多,这里就不一一列举了。

3 关于男女合演主胡演奏的把位问题

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